مجسمه های برجسته راهی برای سردرگمی حتی طراحان با تجربه دارد. شما به یک تابلوی حکاکی شده نگاه می کنید، و به نظر می رسد که چهره ها از روی سنگ بلند شده اند. شما به دیگری نگاه می کنید، و به نظر می رسد که آنها در آن فشار آورده اند. هر دو را تسکین می گویند. هر دو می توانند داستانی را بر روی یک دیوار، یک فریز یا یک یادبود روایت کنند. با این حال، نقش برجسته و نقش برجسته در جهات متضاد کار می کنند، و این تفاوت همه چیز را از نور گرفته تا انتخاب مواد و نحوه خواندن سطح توسط بیننده تغییر می دهد.
ما بیش از یک دهه را صرف کنده کاری، ریخته گری و تکمیل مجسمه سازی برای فضاهای عمومی، مکان های مذهبی و مجموعه های خصوصی کرده ایم. در آن زمان، مسئله نقش برجسته در مقابل نقش برجسته اغلب مطرح می شود. در اینجا یک راهنمای عملی در مورد اینکه چه چیزی آنها را از هم جدا می کند، زمانی که هر یک می درخشد و چگونه برای پروژه خود انتخاب کنید، آورده شده است.
هر دو شکل متعلق به خانواده نقش برجسته هستند، به این معنی که مجسمه به جای اینکه آزاد بایستد، به پس زمینه متصل می شود. مجسمه ساز یک شی کاملاً سه بعدی ایجاد نمی کند. در عوض، ترکیب بندی قرار است از یک جهت اصلی، معمولاً از جلو، دیده شود. تفاوت بین نقش برجسته و نقش برجسته در جایی است که مجسمه ساز مواد را حذف می کند و جایی که سطح اصلی باقی می ماند.
در نقش برجسته، که به آن نقش برجسته یا باسو رلییو نیز می گویند، شکل ها کمی از پس زمینه بیرون می آیند. مجسمه‌ساز پس‌زمینه را جدا می‌کند و سوژه را بالای صفحه اطراف قرار می‌دهد. برآمدگی کم عمق است، اغلب تنها از چند میلی متر تا چند سانتی متر، بسته به مقیاس. یک سکه یک مثال آشنا است. دیوارهای پارتنون، طاق‌های پیروزی رومی و درهای برنزی تعمیدگاه فلورانس نیز همین‌طور هستند.
از آنجایی که فیگورها در بالای سطح قرار می گیرند، نقش برجسته نور را به صورت مستقیم و خوانا می گیرد. لبه های برجسته سایه هایی ایجاد می کنند که فرم را مشخص می کنند. تحت نور قوی جانبی، به نظر می رسد که کل پانل نفس می کشد.
مجسمه دو پیکر مرمری جنگجو و خدایان به سبک یونان باستان دو پیکره مرمر طبیعی با جزئیات بزرگ که برای حیاط‌های نئوکلاسیک، میدان‌های تاریخی، و نمایش در فضای باز به‌عنوان یک نقطه کانونی مهم مناسب است. مشاهده محصول → برجستگی فرورفته، که به آن نقش برجسته یا برجستگی بریده نیز می گویند، این رابطه را معکوس می کند. سطح اصلی سنگ به عنوان بالاترین صفحه باقی می ماند و مجسمه ساز پیکرها را در آن برش می دهد. طرح کلی عمیق تر حک شده است و فضای داخلی شکل در داخل توخالی مدل سازی شده است. معابد مصر باستان در کارناک و اقصر به طور گسترده از این روش استفاده می کنند. بسیاری از منبت‌کاران هندی، مایا و آزتک نیز چنین کردند.
یکی از دلایل تداوم امداد غرق شده در مصر عملی است. این تکنیک بر لبه‌های برآمده یا شکننده متکی نیست. در نور مستقیم و روشن خورشید، خطوط بریده شده سایه های قوی ایجاد می کنند که تصویر را از فاصله دور قابل مشاهده می کند. سطح همچنین در برابر هوازدگی بهتر از یک برجستگی برجسته مقاومت می کند.
جدول زیر تمایزات اصلی را خلاصه می کند. به خاطر داشته باشید که بسیاری از آثار تاریخی این دسته بندی ها را در هم می آمیزند و یک منبت کار ماهر می تواند در یک ترکیب واحد بین آنها حرکت کند.
| ویژگی | Bas Relief | امداد غرق شده |
|---|---|---|
| موقعیت شکل | بالاتر از پس زمینه | زیر سطح اصلی را برش دهید |
| درمان پس زمینه | پس زمینه حک شده است | پس‌زمینه در سطح اصلی باقی مانده است |
| عمق پروجکشن | سطحی اما مثبت | منفی، فرورفته |
| رفتار سبک | برای خواندن فرم نیاز به نور یا نور جانبی دارد | در نور مستقیم بالای سر خورشید به خوبی کار می کند |
| سنگرهای تاریخی | یونان، رم، اروپای رنسانس | مصر باستان، هند، مزوآمریکا |
| مواد رایج | سنگ مرمر، سنگ آهک، برنز، چوب | ماسه سنگ، سنگ آهک، گرانیت، سنگ مرمر |
| جهت کنده کاری | تفریق از پس زمینه | تفریق به شکل |
| بهترین فاصله دید | نزدیک به متوسط | متوسط تا دور |
نور جزییات جزئی در مجسمه های برجسته نیست. بخشی از رسانه است. نقش برجسته بستگی به منبع نوری دارد که از کنار یا بالا با زاویه می آید. آن نور شدید سایه ها را از لبه های برجسته پرتاب می کند و به شکل حجم می دهد. اگر نور بیش از حد صاف باشد، نقش برجسته می‌تواند مانند یک نقاشی کم‌رنگ روی سنگ به نظر برسد. به همین دلیل است که بسیاری از پانل های برجسته در جایی قرار می گیرند که نور خورشید یا نور معماری به طور مایل به آنها برخورد کند.
امداد غرق شده رفتار متفاوتی دارد. از آنجایی که شکل ها به سطح بریده می شوند، عمیق ترین خطوط زمانی که نور مستقیماً از بالا می افتد قوی ترین سایه را می گیرد. ظهر در یک حیاط باز، نقش برجسته مصری غرق شده به وضوح می خواند. در فضای داخلی کم نور با نور پراکنده، همان پانل تقریباً ناپدید می شود. طراحانی که این را درک می‌کنند می‌توانند از نقش برجسته برای ایجاد سطحی استفاده کنند که از یک زاویه آرام و یکنواخت به نظر می‌رسد، سپس در حین حرکت بیننده، روایت آن را آشکار می‌کند.
فاصله دید نیز مهم است. Bas relief به بازرسی نزدیک پاداش می دهد. می‌توانید مدل‌سازی گونه‌ها، چین‌خوردن روپوش، انتقال دقیق از شکل برجسته به پس‌زمینه را ببینید. نقش برجسته غالباً در فاصله‌ای بهتر عمل می‌کند، جایی که خطوط حک شده به عنوان اشکال گرافیکی برجسته خوانده می‌شوند. نقش برجسته در یک دیوار بزرگ را می توان از سراسر میدان فهمید، در حالی که نقش برجسته بر روی یک پانل کوچک به بهترین وجه در چند مرحله قابل درک است.
نقش برجسته تاریخچه طولانی و متنوعی دارد. منبت کاران بین النهرینی از آن بر روی استوانه های سنگی استفاده می کردند. مجسمه سازان یونانی آن را به نقطه مرتفعی بر روی دیوارهای معابد رساندند، جایی که به نظر می رسد چهره ها در یک نوار پیوسته حرکت می کنند. هنرمندان رومی از نقش برجسته روی تابوت‌ها و طاق‌های پیروزی برای بیان داستان‌های سیاسی و اساطیری استفاده می‌کردند. در رنسانس، درهای برنزی لورنزو گیبرتی در فلورانس نشان داد که نقش برجسته چقدر می‌تواند عمق قانع‌کننده‌ای را از طریق پرسپکتیو و چهره‌های همپوشانی ایجاد کند.
برنز مجسمه مذهبی قیام و معراج عیسی مسیح مجسمه برنزی ریخته گری مومی گمشده در اندازه واقعی با بازوهای باز و سطحی کهنه، مناسب برای کلیساها، مناظر مذهبی، و مجموعه های هنری. مشاهده محصول → نقش برجسته غرق شده در برخی مناطق قدیمی تر است و نزدیک به محیط های خاص است. هنرمندان مصر باستان از آن برای دیوارهای معابد، استوانه های سلطنتی و تزئین مقبره استفاده می کردند. این تکنیک به آنها اجازه می‌داد تا سطوح عظیمی را با هیروگلیف و اشکال بپوشانند و در عین حال سنگ را از نظر ساختاری سالم نگه دارند. در هند، منبت‌کاران از نقش برجسته‌های فرورفته و حکاکی شده بر روی دیوارهای معبد استفاده می‌کردند. هنرمندان مایا و آزتک نیز پیکرها را در سطوح سنگی تراشیده اند و اغلب نقش برجسته های کم عمق را با خطوط عمیق ترکیب می کنند. این روش به هر جایی که خورشید درخشان و سنگ سخت نیاز به داستان سرایی بادوام را برآورده می کرد، سفر می کرد.
هر دوی این تکنیک‌ها در قلب کم‌کننده هستند، اما مهارت‌های متفاوتی را می‌طلبند. نقش برجسته به کارور نیاز دارد که در حین ایجاد برجستگی شکل، مواد زمینه را به طور یکنواخت حذف کند. تسکین فرورفته مستلزم آن است که کارور بدون از دست دادن سطح اولیه، به سمت داخل برش دهد. در سنگ، ابزار مشابه است: اسکنه، پتک، سوهان و مواد ساینده. تفاوت در توالی و تلرانس است.
سنگ مرمر برای نقش برجسته بسیار مورد علاقه است، زیرا جزئیات ظریفی را در خود نگه می دارد و رنگی را به خود می گیرد که نور را جذب می کند. سنگ آهک و ماسه سنگ برای پانل های امدادی غرق شده بزرگ بخشنده تر هستند. گرانیت بسیار بادوام است، اما کندتر کنده می شود، به همین دلیل است که نقش برجسته فرورفته اغلب بر روی سنگ های سخت استفاده می شود، جایی که تراش عمیق در آنها دشوار است. نقش برجسته برنزی معمولاً از یک مدل ریخته‌گری می‌شود و سپس با دست تعقیب می‌شود، که هم جلوه‌های برآمده و هم بریده‌شده را در یک صفحه نمایش می‌دهد.
شبکه کارگاهی خود ما در Quyang، چین، سال ها با این مواد کار کرده است. حکاکی کرده ایم مجسمه های انسانی از مرمر که نسبت های کلاسیک را با سطوح دست ساز ترکیب می کند. همان طرز فکر کاهنده در کار امدادی نیز صدق می کند: سنگ را بخوانید، عمق را برنامه ریزی کنید و اجازه دهید نور بقیه کارها را انجام دهد.
مجسمه انسان مرمر سفید در اندازه واقعی با کفش های کتانی مدرن نیم تنه مرمر سفید حکاکی شده با دست که فرهای کلاسیک یونانی را با کفش های کتانی مدرن ادغام می کند، ایده آل به عنوان نقطه کانونی با کنتراست بالا برای هنر و فضاهای لوکس. مشاهده محصول → اگر در حال برنامه ریزی یک مجسمه برجسته هستید، انتخاب بین نقش برجسته و نقش برجسته باید از محل و داستان دنبال شود، نه برعکس. با این سوالات شروع کنید.
هیچ برنده جهانی وجود ندارد. دیوار یادبود ممکن است از نقش برجسته فرو رفته برای دوام و سطح خواندن آرام استفاده کند. یک فواره باغ یا یک تابلوی گالری ممکن است از نقش برجسته برای جلب نور عصر استفاده کند و نگاهی آهسته تر را به خود جلب کند. برخی از پروژه ها هر دو را با استفاده از شکل های برجسته برای موضوع اصلی و خطوط بریده برای کتیبه ها یا الگوهای پس زمینه ترکیب می کنند.
درک نقش برجسته در مقابل نقش برجسته به شما واژگان واضح تری برای سفارش مجسمه سازی می دهد. همچنین به شما کمک می کند تا قبل از اینکه اولین اسکنه به سنگ برخورد کند، سوالات بهتری در مورد نور، مواد و طول عمر بپرسید. چه در حال برنامه‌ریزی یک بنای عمومی، یک تابلوی مذهبی یا یک قطعه باغ خصوصی باشید، تکنیک مناسب داستان را برای نسل‌ها قابل مشاهده خواهد کرد.
اگر مایلید از طریق پروژه امداد یا فیگور صحبت کنید، تیم ما خوشحال است آنچه را که آموخته ایم به اشتراک بگذارد. شما می توانید به اینجا برسید و درباره سایت، نور و داستانی که می خواهید بگویید به ما بگویید.
دانیل اچ.
آماندا آر.
رابرت بی.
جنیفر اس.
جیمز دبلیو.
بری جی.
مایکل تی.
امیلی ک.
دیوید ال.
سارا ام.
مایکی پانزدهم
Jagxue
