تازه تکمیل شده مجسمه حیوانات برنزی کارخانه مجسمه سازی Xinyesheng را به مقصد ایالات متحده ترک کرده و در آنجا جای خود را در یک اتاق چای با تم روسی در شهر نیویورک خواهد گرفت. این قطعه چهره‌ای آشنا از سنت سیرک روسیه را دوباره به تصویر می‌کشد: یک خرس مادر که روی یک پنجه خود در بالای برجی از فنجان‌های چای روی هم قرار می‌گیرد، با دو توله که به آن می‌پیوندند، یکی به پهلو نشسته و دیگری قوری کوچکی را بالای سرش بلند می‌کند. ویدئوی تولید، فرآیند کامل ریخته‌گری موم گمشده را در پشت مجسمه، از مفهوم دیجیتال اولیه تا برنز طلایی که اکنون آماده نصب است، مستند می‌کند.
خرس‌های اجراکننده مدت‌هاست که بخشی از سیرک و تصاویر مردمی روسیه بوده‌اند و نسل‌ها در نمایش‌های مسافرتی، تصویرسازی‌ها و نقوش فرهنگ چای ظاهر می‌شوند. برای یک اتاق چای روسی در نیویورک که به دنبال آوردن این میراث به فضای فیزیکی است، یک مجسمه برنزی راهی برای ترجمه یک تصویر فرهنگی آشنا به یک مرکز بادوام و با جزئیات ارائه می دهد که به طور طبیعی در فضای داخلی غذاخوری یا سالن قرار می گیرد.
قبل از ریختن هر فلزی، تیم طراحی مجسمه را به عنوان یک مدل دیجیتال سه بعدی دقیق می‌سازد. برای این قطعه، چالش تعادل به هر دو معنای کلمه بود: ترکیب باید به‌عنوان یک خرس در حال تعادل فیزیکی روی یک پنجه برآمده خوانده شود، در حالی که شبح کلی باید از نظر بصری به اندازه کافی پایدار بماند تا ریخته‌گری شود، سوار شود و به‌عنوان یک برنز تمام‌شده برای فضای داخلی به جای میدان باز ارسال شود.
مجسمه دیجیتال بافت خز را در سراسر خرس مادر و هر دو توله، گوش‌های تا شده، پنجه‌های گرفته در اطراف دسته قوری، و فنجان‌ها و نعلبکی چند لایه که پایه را تشکیل می‌دهند، به تصویر می‌کشد. بررسی دیجیتالی طرح از هر زاویه قبل از اجرای آن در قالب فیزیکی، در پروژه صادراتی مانند این، که در آن مشتری در نیویورک به جای بازدید حضوری از کارگاه، تناسبات و حالت عکس‌ها و رندرها را تأیید می‌کرد، اهمیت بیشتری داشت.
پس از تایید طرح دیجیتال، به یک نمونه اولیه فیزیکی ترجمه می شود. در این ویدئو، این مرحله به صورت یک فرم حجاری شده خام و مایل به قرمز ظاهر می شود: سر و شانه های خرس مادر بر روی یک پایه توپ گرد قرار گرفته است، هنوز نرم و تازه با دست کار شده است. این مرحله نمونه اولیه جایی است که نسبت‌های دیجیتال در برابر یک جسم محسوس بررسی می‌شود و بافت سطحی ظریف، مانند پنجه‌ها و پوست چروکیده اطراف پوزه، قبل از شروع ساخت قالب، اصلاح می‌شود.
این مرحله به این دلیل وجود دارد که یک رندر صفحه و یک مجسمه فیزیکی همیشه یکسان رفتار نمی کنند. توزیع وزن، برجستگی‌های سطحی و نحوه تابش نور در بافت خز را تنها زمانی می‌توان به‌طور کامل مورد قضاوت قرار داد که فرم به صورت سه بعدی وجود داشته باشد، به همین دلیل است که مجسمه Xinyesheng به جای ریخته‌گری مستقیم از یک فایل دیجیتال، یک نمونه اولیه فیزیکی برای قطعات سفارشی پیچیده می‌سازد، به‌ویژه برای یک اثر سفارشی که قبل از اینکه کسی خارج از کارخانه شخصاً آن را ببیند، به خارج از کشور سفر می‌کند.
مرحله بعدی که در ویدیو نشان داده شده است، فرآیند پوسته سرامیکی در قلب ریخته‌گری برنز موم گمشده سنتی است. الگوهای مومی برای مجسمه‌های خرس و پایه فنجان چای به شبکه‌ای از میله‌های دروازه متصل می‌شوند، سپس به طور مکرر در یک دوغاب سرامیکی فرو می‌روند و با ماسه ریز پوشانده می‌شوند تا زمانی که یک پوسته ضخیم و سفت در اطراف هر سطح ایجاد شود. موم داخل بعداً ذوب شده و می سوزد و یک قالب توخالی سرامیکی به شکل دقیق مجسمه باقی می ماند و آماده دریافت برنز مذاب است.
در این فیلم، شکل‌های خرس از این سیستم میله‌ای آویزان شده‌اند، که به طور کامل در یک پوشش سرامیکی خشن خاکستری-سفید محصور شده و کانال‌های دروازه مانند یک اسکلت در اطراف هر قطعه منشعب می‌شوند. ریخته‌گری موم گمشده چیزی است که به برنز مذاب اجازه می‌دهد تا بعداً دقیقاً در هر شکافی، از بافت خز گرفته تا دسته کوچک قوری، جاری شود، و به همین دلیل است که این روش استاندارد مجسمه‌هایی با این سطح از جزئیات سطح و شکل‌های متعدد در هم تنیده باقی می‌ماند.
پس از پختن پوسته سرامیکی و سوختن الگوی موم، برنز مذاب در حفره حاصل ریخته می شود. پس از سرد شدن، پوسته شکسته می‌شود تا شکل برنز ریخته‌شده خام، هنوز زمخت و ناتمام نمایان شود، همانطور که در ویدیو دیده می‌شود که در آن اجزای خرس، توله و فنجان چای در میان ردیف‌هایی از قطعات تازه ریخته‌شده در حیاط کارخانه قرار دارند.
از آنجایی که این مجسمه شامل چندین چهره مجزا، خرس مادر، دو توله، قوری و پایه فنجان چای روی هم است، ریخته گری به تنهایی برای تکمیل قطعه کافی نیست. صنعتگران هر یک از اجزای ریخته‌گری را به هم جوش می‌دهند و به هم می‌چسبانند، نقطه تعادلی را که در آن پنجه برآمده خرس به توپ و برج فنجان چای زیر برخورد می‌کند، بررسی می‌کنند، و قبل از اینکه مجسمه به پایان برسد، درزهای باقی مانده از سیستم دروازه را تمیز می‌کنند. برای قطعه‌ای که به داخل اتاق چای در نیویورک می‌رود، این مرحله همچنین تأیید می‌کند که پایه به جای یک پایه بیرونی، روی یک کف یا پایه داخلی داخل خانه ثابت و هموار است.
مرحله نهایی ریخته گری خام برنز خاکستری را به شکل طلایی درخشانی که در حیاط کارخانه با نور آفتاب دیده می شود، تبدیل می کند. رنگ طلایی از طریق آماده‌سازی و پوشش دقیق سطح به‌جای یک لایه رنگ به دست می‌آید، و ویدئو چندین نسخه تکمیل‌شده مجسمه را نشان می‌دهد که هر کدام ژست‌های متفاوتی را در دنباله سیرک به تصویر می‌کشند، از خرس مادر که روی توپ تعادل دارد تا توله‌ای که ایستاده روی سینی سرو.
این کار با طلا هم با شخصیت کتاب داستان یک خرس اجراکننده و هم با فضای داخلی گرم و تزئینی یک اتاق چای مناسب است. برخلاف پتینه‌های آنتیک تیره‌تر که در برنزهای سنتی فیگوراتیو یا یادبود استفاده می‌شود، روکش طلایی روشن بر بافت خز حجاری‌شده و ژست‌های بازیگوش تأکید می‌کند و به‌جای نور روز باز یک باغ یا پلازا، به خوبی زیر نور فضای داخلی فضای مهمان‌نوازی می‌خواند.
برنز اغلب با بناهای تاریخی در فضای باز مرتبط است، اما دوام و بازتولید جزئیات ظریف آن را به همان اندازه برای یک فضای داخلی مضمون مانند یک اتاق چای روسی مناسب می کند. همان ویژگی‌هایی که به برنز اجازه می‌دهد چندین دهه در فضای باز زنده بماند، مقاومت در برابر سایش، استحکام ساختاری، و توانایی نگه‌داشتن بافت سطحی ظریف، همچنین آن را به گزینه‌ای با تعمیر و نگهداری کم برای محیط مهمان‌نوازی پرترافیک تبدیل می‌کند که در آن مجسمه‌ای را می‌توان هر روز از نزدیک مشاهده و عکس گرفت.
نقوش فرهنگی مانند خرس سیرک روسی به‌خوبی در برنز کار می‌کند، زیرا متریال می‌تواند هم جذابیت طرح و هم حس مهارت و ماندگاری را به همراه داشته باشد که مناسب یک رستوران یا اتاق چای است که بر اساس میراث و جو ساخته شده است تا یک تم تزئینی صرف.
Xinyesheng Sculpture یک سازنده مجسمه در چین و تامین کننده مجسمه های فلزی طراحی سفارشی با 13 سال تجربه در ساخت مجسمه است. تیم تحقیق و توسعه و طراحی آن بیش از یک دهه تجربه دارد و در مجسمه‌های آینه‌ای از جنس استنلس استیل، کارهای مرمری، قطعات فولادی هوازدگی، ریخته‌گری برنز و هنر سنگ قبر، طراحی، تولید، نصب و خدمات پس از فروش را در یک فرآیند واحد کار می‌کند.
مجسمه خرس سیرک روسی منعکس کننده این گردش کار کامل از یک مشتری به یک اثر هنری نصب شده است: یک مفهوم دیجیتالی اصلاح شده برای تعادل، جزئیات فرهنگی و وضعیت بدن. یک نمونه اولیه فیزیکی برای تأیید تناسب و بافت؛ ریخته‌گری سرمایه‌گذاری موم گمشده برای گرفتن کارهای سطحی خوب. مونتاژ دست ساز در قطعات ریختگی چندگانه؛ و یک رنگ طلایی سفارشی که با محیط مهمان نوازی داخلی مطابقت دارد. همین روند از پروژه‌هایی پشتیبانی می‌کند که به میدان‌های عمومی اروپا، پردیس‌های آمریکای شمالی و مکان‌های مهمان‌نوازی، کمیسیون‌های مجسمه‌سازی مذهبی در آسیا، و تأسیسات هنری یادبود در سراسر آفریقا رسیده‌اند.
ریخته‌گری موم گمشده روش ارجح برای مجسمه‌سازی دقیق حیوانات برنزی باقی می‌ماند زیرا الگوی مومی و پوسته سرامیکی می‌تواند سطوح ظریف و نامنظم، بافت خز، تکیه‌گاه‌های کوچک مانند قوری، فنجان‌های چای لایه‌ای را بازتولید کند، که دستیابی به آن‌ها تنها با ریخته‌گری شنی دشوار است. مدل دیجیتال یا سفالی نسبت ها، وضعیت بدنی و نقطه تعادل طرح را تعیین می کند. الگوی موم و پوسته تعیین می‌کنند که این جزئیات چقدر صادقانه در فلز باقی می‌مانند. و جوشکاری و مونتاژ تعیین می کند که آیا یک ترکیب چند شکلی، مانند خرسی که دو توله را روی یک پایه باریک حمایت می کند، پس از نصب در داخل یا خارج از خانه، از نظر ساختاری سالم باقی می ماند.
تکمیل سطح برای قطعه ای که قرار است در فضای داخلی مهمان نوازی از نزدیک دیده شود به همان اندازه مهم است. چه یک مجسمه یک پتینه عتیقه سنتی دریافت کند یا یک روکش تزئینی درخشان مانند رنگ طلایی مورد استفاده در اینجا، فرآیند رنگ‌آمیزی باید به طور یکنواخت در سطوح پیچیده و ناهموار بدون از دست دادن جزئیات مجسمه‌سازی شده زیر آن اعمال شود. مجسمه خرس سیرک روسی اکنون در راه خود به اتاق چای در نیویورک نشان می دهد که چگونه این مراحل گرد هم می آیند، از یک رندر سه بعدی اولیه تا یک اثر هنری برنزی تمام شده و آماده صادرات که برای یک محیط فرهنگی و تجاری خاص ساخته شده است.
دانیل اچ.
آماندا آر.
رابرت بی.
جنیفر اس.
جیمز دبلیو.
بری جی.
مایکل تی.
امیلی ک.
دیوید ال.
سارا ام.
مایکی پانزدهم
Jagxue
