مجسمه سازی رومی است مطالعهشدهترین، کپیشدهترین و بازتولید شدهترین مجموعه هنر کلاسیک در سنت غربی و دلیل آن به همان اندازه که هنری است، کاربردی است: این مجسمهها داستانهای خاصی از قدرت، حافظه و پیروزی را با وضوحی که هنوز در فضای عمومی کار میکند، به اشتراک میگذارند.
تقریباً هر نمونه معروفی که زنده مانده بود، نزدیک بود گم شود. آگوستوس پریما پورتا تقریباً نوزده قرن را در زیر زمین گذراند تا اینکه کارگران آن را در سال 1863 پیدا کردند. مجسمه سوارکاری طلاکاری شده مارکوس اورلیوس تنها به این دلیل بود که رومیان قرون وسطی سوار را با کنستانتین کبیر، اولین امپراتور مسیحی اشتباه گرفته بودند. آن تصادفات قانون را محدود کردند و آثار باقیمانده دقیقاً همان چیزی است که یک خریدار، طراح یا مجموعهدار باید قبل از سفارش مجسمهای به سبک رومی مطالعه کند - زیرا همان زبان بصری که مجسمههای اصلی را به شهرت رساند، چیزی است که یک بازتولید مدرن از دکور عمومی را به حضوری معتبر تبدیل میکند.
لیست زیر یک رتبه بندی نیست. این مجموعه آثاری است که دوباره در گالریهای موزه، بررسیهای تاریخ هنر و مراجع حرفهای ظاهر میشوند. آنها با هم تعریف می کنند که وقتی می گوییم یک مجسمه رومی است، منظور ما چیست.
| مجسمه سازی | تاریخ | مواد | امروز کجا آن را ببینیم |
|---|---|---|---|
| آگوستوس پریما پورتا | ج 20 ق.م | سنگ مرمر | موزه های واتیکان |
| مجسمه سوارکاری مارکوس اورلیوس | ج 176 م | برنز طلاکاری شده | موزه های کاپیتولین، رم |
| کاپیتولین زن گرگ | ج قرن پنجم قبل از میلاد (گرگ)؛ دوقلوها ج. دهه 1490 | برنز | موزه های کاپیتولین، رم |
| لائوکون و پسرانش | ج 40-20 قبل از میلاد (مذاکره) | سنگ مرمر | موزه های واتیکان |
| سخنور (Aulus Metellus) | ج 100 ق.م | برنز | موزه ملی باستان شناسی فلورانس |
| نیم تنه بلودره | ج قرن 1 قبل از میلاد | سنگ مرمر | موزه های واتیکان |
آگوستوس پریما پورتا نزدیک ترین چیزی است که روم به یک پوستر سیاسی در سنگ مرمر باقی گذاشته است. نقش برجسته سینه بند بازیابی استانداردهای از دست رفته اشکانیان را در سال 53 قبل از میلاد نشان می دهد و کوپید کوچک سوار بر دلفین در پای امپراتور ادعا می کند که تبار جولیان از زهره است. پاهای برهنه عمداً مرز بین فرمانروای فانی و شخصیت قهرمان را محو میکند - تمایزی که هنوز اهمیت دارد وقتی یک پرتره بهجای اینکه صرفاً شباهت داشته باشد، موقعیت را نشان میدهد.
مارکوس اورلیوس سوار بر اسب تنها برنز سوارکاری روم باستان در اندازه کامل باقی مانده است که دست نخورده باقی مانده است. ژست آن، با ساق جلویی بلند شده و دست دراز، به الگوی آثار تاریخی بیشماری در میادین اروپایی تبدیل شد. نسخه اصلی اکنون در داخل موزه های کاپیتولین قرار دارد. مجسمه در مرکز پیازا دل کامپیدوگلیو یک کپی است.
گروه Laocoön در سال 1506 در تاکستانی یافت شد که زمانی بخشی از خانه طلایی نرون بود و پلینی بزرگ قبلاً آن را برتر از هر نقاشی یا برنزی توصیف کرده بود. این که آیا این یک اصل یونانی از رودس است یا یک نسخه رومی از مفرغ گم شده هنوز مورد بحث است، اما بدن های پیچ خورده و مارهایی که به دور کشیش و پسرانش می پیچند، ایده های رنسانس را برای بیان و آناتومی برای نسل ها شکل دادند.
گرگ کاپیتولین حامل اسطوره بنیانگذار رم است. قدمت پیکره گرگ به قرن پنجم قبل از میلاد برمی گردد، اگرچه آزمایش گرما لومینسانس باعث شده است که برخی از محققان در مورد قالب قرون وسطایی استدلال کنند. دوقلوها مطمئناً در دهه 1490 اضافه شدند که به طور سنتی به آنتونیو پولائیولو منتسب میشد.
Orator که با نام Aulus Metellus نیز شناخته می شود، یکی از معدود برنزهای توگیتی در اندازه واقعی باقی مانده است. بازوی برافراشته، لباس مجلس سناتوری و کتیبه اتروسکی آن را به سند اصلی زندگی مدنی در پایان جمهوری تبدیل می کند - مجسمه ای که نه برای سرگرمی، بلکه برای خطاب به شهروندان ساخته شده است.
نیم تنه Belvedere، قطعه ای که توسط آپولونیوس مجسمه ساز آتنی امضا شده بود، توسط میکل آنژ از نزدیک مورد مطالعه قرار گرفت و او آن را کار استادی فراتر از طبیعت می دانست. دو نام دیگر نیز ارزش دانستن دارند: سر یک پاتریسیون رومی و نیم تنه Fonseca هر دو رئالیسم کم عمق چروکیده را نشان می دهند - پوست فرسوده، لب های نازک، چشمان خسته - که پرتره رومی را از ایده آلیسم صیقلی ورزشکاران و خدایان یونانی جدا می کند.
مردم اغلب مجسمه سازی رومی را به عنوان اثر کپی شده یونانی رد می کنند. حقیقت مفیدتر است: رومیها ترکیبات یونانی را تنها زمانی حفظ کردند که آن ترکیبها در خدمت اهداف رومی بود، و زبان بصری را توسعه دادند که یونانیان هرگز به آن نیاز نداشتند.
نیم تنه های پرتره جمهوری خواه و اولیه امپراتوری عمداً بر سن و نقص تأکید داشتند: چین و چروک ها، ابروهای شیاردار، و خطوط موی عقب رفته اشتباه نبودند، بلکه نشانه هایی از تجربه، جاذبه و احترام به اجداد بودند. حامیان رومی از افراد درخواست می کردند، در حالی که هنرمندان یونانی عموماً ورزشکاران و خدایان را ایده آل می کردند. این سنت پایه و اساس پرتره های یادبود در برنز و مرمر باقی مانده است، و همچنان راهنمایی می کند که کارگاه های مدرن چگونه به یک مجسمه مجسمه سازی شده نزدیک می شوند. اگر برای یک شخصیت تاریخی یا یک کمیسیون خانوادگی همین زبان روسی را می خواهید، الف مجسمه مجسمه انسان از سنگ مرمر به سبک رومی این میراث را به یک قطعه طراحی شده برای فضای خود ترجمه می کند.
طراحی سفارشی نیم تنه مجسمه انسان مرمری به سبک رومی - مجسمه جیانگ سو زینیشنگ Xinyesheng پیشنهاد طراحی سفارشی نیم تنه مجسمه انسان از مرمر به سبک رومی، شرکت ما مجسمه نیم تنه انسان سنگ مرمر به سبک رومی را برای... مشاهده محصول → آرا پاسیس که در 9 قبل از میلاد تقدیس شد و ستون تراژان که در 113 پس از میلاد تقدیم شد، نوعی داستان سرایی مجسمهای را معرفی کردند که یونانیان به ندرت تلاش میکردند: روایت مستمر برای عموم مردم. خط دیواری مارپیچی ستون، به طول تقریبی 200 متر، دو لشکرکشی نظامی را به عنوان یک سند تصویری بازگو می کند که شهروندان می توانستند با قدم زدن در اطراف بنای یادبود آن را بخوانند. این رویکرد روایی-عمومی دلیلی است که بناهای یادبود مدنی و ازارههای دانشگاه هنوز بدون نقش، نقش برجسته یا کتیبه ناقص هستند.
بقای فیزیکی این آثار حکایتی از دو ماده است: مرمر و برنز. هر کدام در طول زمان رفتار متفاوتی دارند و این تفاوت ها برای هر کسی که کار جدیدی را سفارش می دهد اهمیت دارد.
حکاکی مرمر رومی با اسکنه های نقطه ای و پنجه ای برای ایجاد جرم شروع شد، سپس به سمت سنگ های سوخاری و ساینده برای سطح حرکت کرد. کانال های عمیق سوراخ شده خطوط سایه فر و ریش را ایجاد کردند - تکنیکی که در موهای لائوکون قابل مشاهده است. مجسمههای تمامشده نقاشی شدند: چشمها، لبها و پارچهها رنگ دریافت کردند، و ظاهر سفید درخشانی که ما با مجسمهسازی کلاسیک مرتبط میکنیم، اثری موزهای است که به دلیل از بین رفتن رنگدانهها ایجاد میشود. سنگ طبیعی هنوز شفافیت و دانهبندی را ارائه میکند که آن را به استانداردی برای پرترههای امپراتوری تبدیل میکند، و برای هر کسی که سفارش سنگ را میسنجید، بررسی ما در مورد اینکه چگونه مجسمههای انسانی مرمری هنر سنتی را با تولید مدرن ترکیب میکنند، گزینهها را با جزئیات توضیح میدهد.
مجسمههای برنزی به روش موم گمشده به صورت قطعاتی ریخته میشدند، با میخ و پرچ به هم متصل میشدند، با تعقیب به پایان میرسیدند و گاهی طلاکاری میشدند. دلیل اینکه امروزه تعداد کمی برنزهای باستانی وجود دارد، ساخت ضعیف آنها نیست. برنز به راحتی به سکه ها، زنگ ها و توپ ها ذوب می شود و این همان چیزی است که برای اکثر مجسمه های عمومی رومی اتفاق افتاد. منابع باستانی هزاران مجسمه برنزی را در روم توصیف می کنند، اما تنها تعداد انگشت شماری باقی مانده است. برای یک خریدار مدرن، درس عملی این است که برنز همچنان گزینه دائمی در فضای باز است و ریختهگریهای معاصر بر همان روشهای ریختهگری مقطعی و تعقیب تکیه میکنند. راهنمای عملی انواع مجسمههای برنزی، تکنیکها و نحوه انتخاب درست، معیارهای انتخاب را با عمق بیشتری پوشش میدهد.
واژگان مجسمهسازی رومی در همه جا نمایان میشود: سنگفرشهای دادگاه، دروازههای دانشگاه، باغهای ایتالیایی، لابیهای هتل، و ازارههای یادبود. مشتریان به ندرت خواهان یک اصل باستان شناسی آسیب دیده هستند. آنها اقتدار و حضور فرم رومی را بدون بازوهای از دست رفته و سطح هوازده آن می خواهند.
چهره های نظامی همچنان یکی از پرتقاضاترین دسته ها هستند. الف مجسمه برنزی جنگجوی زرهی اروپایی حالت، زره و ژست فرماندهنده مجسمههای امپراتوری رومی را بازتولید میکند و در یک حیاط تجاری یا در یک ملک خصوصی به خوبی کار میکند.
طراحی سفارشی برنز جنگجو زرهی اروپایی / مجسمه خدای جنگ رومی - جیانگ Xinyesheng پیشنهاد طراحی سفارشی برنز جنگجوی زرهی اروپایی / مجسمه خدای جنگ رومی، شرکت ما جنگ زرهی اروپایی برنزی را تامین می کند... مشاهده محصول → موتیف پیروزی بالدار نیز همین مسیر را طی می کند. مجسمه نایک، با بالهای برافراشته و پارچههای روان، زمانی در پناهگاههای معابد در سراسر جهان روم قرار داشت. یک مجسمه الهه نایک بالدار برنزی داخلی همان حس پیروزی را در فضاهای داخلی امروز به ارمغان می آورد.
مجسمه الهه نایک بالدار داخلی برنزی طراحی سفارشی - جیانگسو زینیشنگ اس Xinyesheng طرح سفارشی مجسمه بالدار داخلی برنزی نایک الهه نایک را ارائه می دهد، شرکت ما مجسمه الهه بالدار برنزی سرپوشیده نایک را تامین می کند... مشاهده محصول → از آنجایی که این قطعات به جای حفاری، از قالبهای جدید ریخته میشوند، با سطوح تمیز، نصب مهندسی شده، و پتینه دقیقی که شما درخواست میکنید به دست میآیند - ویژگیهایی که یک اصل باستانی به سادگی نمیتواند ارائه دهد.
خرید یک تولید مثل پیچیده نیست، اما نادیده گرفتن بررسی فنی مشکلات قابل پیش بینی ایجاد می کند. قبل از امضا، نکات زیر را مرور کنید.
کارگاهی که سالها رئالیسم کلاسیک را تولید کرده است، عکسهای پردازشی را نشان میدهد، در مورد تحملها بحث میکند و مستقیماً به سؤالات مادی پاسخ میدهد. این همان مکالمهای است که مجسمهای را که صرفاً تزئین میکند از مجسمهای که دارای اقتدار یک اصل رومی است جدا میکند. وقتی برای بحث در مورد مقیاس، مواد و پایان آماده هستید، با استودیوی مجسمه سازی ما تماس بگیرید — اکثر پروژه ها با یک تصویر مرجع و یک عکس سایت شروع می شوند.
دانیل اچ.
آماندا آر.
رابرت بی.
جنیفر اس.
جیمز دبلیو.
بری جی.
مایکل تی.
امیلی ک.
دیوید ال.
سارا ام.
مایکی پانزدهم
Jagxue
